Pietà di Nostra Signora di Aniago

Pietà di Nostra Signora di Aniago
creazione	su 1410
posizione	Chiesa della Visitazione , Villanueva de Duero , Spagna
materiale	Arenaria policroma
dimensioni	76x76x35 cm

La Pieta de Nuestra Señora de Aniago (citata anche come Quinta Angustia) è un gruppo scultoreo che si trova nella chiesa della Visitazione, parrocchia della città spagnola di Villanueva de Duero . Proviene dalla vicina cartuja di Nostra Signora di Aniago , le cui opere d'arte insieme a varie cose furono confiscate prima su mandato di José Bonaparte e successivamente dopo l' esclamazione del 1836. Questa scultura fa parte del patrimonio sparso della cartuja . I vicini di Villanueva, che conoscevano e veneravano l'immagine fin dai tempi antichi, reclamarono che interveniva per essere collocato nella loro chiesa. ¹Siamo un'azienda a conduzione familiare.

La scultura era di proprietà del re Ferdinando I d'Aragona , secondo figlio di Juan I di Castiglia . Veniva dai seminari austro-boemo. Il re lo diede al vescovo Juan Vázquez de Cepeda , personaggio rilevante sin da quando era cancelliere maggiore di Catalina de Lancaster e vescovo di Segovia; a sua volta lo donò ai monaci certosini per collocarlo come immagine titolare sull'altare maggiore della chiesa.  Dopo la confisca l'immagine passò alla chiesa parrocchiale di Villanueva de Duero. Nel 1988, fu trasferita nella Cattedrale di Valladolid per far parte della prima mostra di Las Edades del Hombre . 

Tema della pietà 

Pietà scolpita da Michelangelo tra il 1498 e il 1499

Il tema della Pietà sia nella pittura che nella scultura iniziò a diffondersi nel XIV secolo, ispirato a una devozione che esisteva dal XIII secolo; Emerse in Europa centrale e si diffuse ampiamente attraverso il Camino de Santiago dagli ultimi anni del XIV secolo. Era la devozione ai dolori e alle gioie della Vergine , l'influenza della letteratura mistica orientale che si era diffusa attraverso le pie letture nei conventi femminili. Gli studenti della materia la interpretano sostenendo la sensibilità della donna come madre. ⁴ Venivano i lavori dei seminari in Baviera , Boemia e Austria, luoghi in cui sono diventati specialisti in questo tipo di scultura, noto anche come «pietà orizzontale». ^{footnote 1} Sono quasi sempre fatti di pietra e hanno in comune l'esecuzione della piegatura dei vestiti che cade in una cascata a forma di ventaglio.

Descrizione 

Il gruppo scultoreo è realizzato in arenaria policroma, che misura 76x76x35; data di esecuzione, intorno al 1410. È custodito nella Chiesa della Visitazione di Villanueva de Duero, dalla confisca della Certosa di Aniago. 

Il volto della Vergine appare un giovane che non è in linea con la scena rappresentata, ma questo è un fatto abbastanza frequente nelle sculture di questa era. È il volto di una giovane donna triste che è stata interpretata come una trasformazione interiore di Maria, i cui pensieri risalgono a quando aveva il Bambino Gesù tra le braccia.  Ha i capelli dorati, coperti da un mantello a coste, caratteristico del luogo di origine. Le pieghe della tunica cadono uniformemente arrotondate. Il volto ha un'espressione triste e pensierosa come se lo scultore fosse stato ispirato dal testo dello scrittore bizantino del X secolo, Simeón Metafraste che compose un lamento: «Ecco, figlio mio, tra queste braccia che ti hanno tenuto in un'altra occasione con tanta gioia. Poi ho preparato i pannolini, ora il sudario »

Libro delle rivelazioni di Santa Brígida

Il corpo di Cristo adotta una posizione rigida con le gambe piegate ad angolo dalle ginocchia; Ha le mani incrociate sul corpo, con le braccia aperte. All'epoca era un modello quasi unico influenzato dalle rivelazioni che Santa Brigida ebbe e scrisse a metà del XIV secolo.  Secondo queste visioni, la Vergine le parlava così:

Poco dopo aprirono il suo fianco e il ferro della lancia fu macchiato di sangue rosso e illuminato, gettando via vedendo che il suo cuore era stato trafitto; ma ahimè! quello che ha gettato anche il mio, ed è stato meraviglioso che non si sia rotto. Quando tutti lasciarono il lato della croce, non potei distogliere lo sguardo, e fui confortato perché potevo toccargli il corpo quando fu calato dalla croce, e potei anche riceverlo in grembo, guardare le sue piaghe e pulire il suo sangue. Con le dita chiusi la bocca e fissai gli occhi. Ma le sue braccia larghe non riuscivo a piegarle per riposare sul petto, ma sulla pancia. Nemmeno le ginocchia potevano estendersi, ma erano piegate come erano state sulla croce.

Brigida di Svezia. rivelazioni celesti .